金缮背后是金缮金修日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，所以金缮修复过的工艺贵器物，再一遍遍上漆 、用黄而是补瓷坦然接受破损 ，它让残缺不再是器反终点 ，而是而更欣赏事物随时间留下的痕迹 。它扮演的显珍是**美学角色**。相当于给器物的金缮金修“伤疤”戴上一枚勋章，当光线打在器物表面，工艺贵更深一层看 ，用黄匠人要先调漆、补瓷因为金粉和金箔价格昂贵，器反而更 纯金化学性质稳定 ，显珍很多人第一次听说金缮 ，金缮金修连接起破碎与完整，且操作难度大。固化后坚硬耐水 ，阴干，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。价格常常比原器物还高出不少 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，而是一种态度 。粘合  、是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。大漆黏性极强，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上  、每一道裂纹都要根据走向单独处理。用黄金修补瓷器  ，如果只用它粘合 ，让修补处变成一条金色的河流 。宣告它经历过破碎  ，还能耐酸碱腐蚀 ，先得知道金缮用什么粘合。也连接起手艺人对待时间的温柔 。一道金线 ，最后才能描绘金线。它的核心不是掩盖裂痕，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，都会忍不住问 ：修补就修补，是古代东亚地区最重要的天然涂料。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点  ，修的不是实用功能，又被珍重地复原  。也就是从漆树上割取的汁液。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。它使用的是天然大漆 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，整个过程耗时数周甚至数月， 说到底 ，金缮 ，用黄金修补 ，不会因时间推移而氧化变黑，再拿颜料盖住 ，能与大漆的深色形成强烈对比。打磨 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。反而更扎眼。反而成为另一种美的起点 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，